منقطع قوسین کے ذریعہ پکڑا گیا — گویا آدھا خاندانی

 ساخت کے لحاظ سے ، کتاب اور مضمون کے مابین کچھ خاص فرق فوری طور پر واضح ہوجاتا ہے۔ اگرچہ مضمون مضامین ("کاروبار ،" "شیلٹر ،" "کھانا ،" "صحت ،" وغیرہ) کے لئے مختص ابواب کی ایک سیریز کے طور پر منظم کیا گیا ہے ، کتاب نے ان حصوں کو ایک مضحکہ خیز شکل کے ساتھ نسبتاized تبدیل کردیا ہے جس کی آواز اور مزاحمت دونوں ہی ہیں۔ آرڈر کا خیال تین "حصے" غیر متوازی حصوں کے ساتھ گھیرے ہوئے ہیں: "پورچ 1 پر" اور "پورچ 2 پر ،" دونوں کو پراسرار طور پر منقطع قوسین کے ذریعہ پکڑا گیا — گویا آدھا خاندانی ، آدھا شامل - ایک حصے کے

 ساتھ ساتھ "بڑی آنت" بھی۔ سیکشن "انٹرمیشن:  لابی میں گفتگو ،”یہ سب کچھ عجیب چھتریوں کے لئے زیادہ پہچاننے والے چھوٹے چھوٹے ٹکڑوں ی

عنی" منی ، "" تعلیم ، "" شیلٹر "کے ل throat ، گلے صاف کرنے کی متعدد واضح کوششوں سے قبل پوری چیز کے ساتھ:" آیات ، "" پیش کش ، "" پیشانی "۔ مشمولات کا یہ جدول خود کو "کتاب کا ڈیزائن" کہتا ہے اور پورا کاروبار ایک خود بخود خود بیداری کا مشورہ دیتا ہے: یہ نوادرات اس طرح  کے فن پارے کو ایک دوسرے کے ساتھ رکھے 

جانے یا اس کے ساتھ رکھے جانے کے بارے میں بہت پریشانی کا باعث ہے۔  اس رگ میں 

مختلف تجربات ، اور مستقل مزاجی سے ان کو ہموار کرنے سے انکار اس کی اپنی تعمیر کو مشکل بنانے کے لئے اصرار ہے۔

ولیم کارلوس ولیم نے لکھا ، "یہ غربت کا انتشار ہے اور مجھے خوشی ملتی ہے ،" لکڑی کے پرانے مکانات نئے اینٹوں کے تختوں میں مگن ہیں۔ " ایزی کی کتاب کا "ڈیزائن" اس انتشار کو ختم کرنے کی بجائے اس کا اظہار کرتا ہے ، جس کی مدد سے مختلف سائز اور بناوٹ کے حصوں کو لکڑی کی عمارتوں اور اینٹوں کے بتیوں 

جیسے کہنیوں کو رگڑنا پڑتا ہے۔ انہوں نے شعور پر غربت کے اثرات کو ای

ک طرح کی تحلیل کے طور پر بیان کیا ہے - "دماغ خاموشی سے کھینچا ہے اور جھک گیا ہے"۔ اور اس کی کتاب کو چیر پھاڑ اور ہمدردی کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ جب کہ کرایہ داروں   کے مندرجات کی میز پر ایک نظر  ایک ایسے فریم کی تجویز کرتا ہے جس کے قواعد پہلے ہی سے واقف ہیں — یہاں ہمارے دستاویزات پیش کرنے کے طریقے ہیں the تعریف  شروع سے ہی اپنے ہاتھ پھینکتی ہے ، اس بات پر اصرار کرتا ہے کہ ہر طرح کے فریم لگائے جانے چاہئیں اور ان میں سے کوئی بھی اس کو روک نہیں سکتا ہے۔ ویسے بھی پینورما